——东周大墓群，在河南省洛阳。这里是8位周天子王陵。1928年夏秋之际，大雨多日不停，村东的农田忽然塌陷，露出一个大洞。村民进洞探奇，发现了编钟，这才知道下面是古墓。原来，这一带是东周王陵和贵族墓地，墓中陪葬了无数青铜礼器。这些文物虽历经千年，仍完好如初。编钟等乐器仍可演奏，声音洪亮，音律动听。每逢雷雨天气，雷声和古乐器振动的频率一致，于是便有了天上地下的共鸣现象。百姓不知其中缘由，传说这是“龙脉”在跳。另外，由于金村地下古墓很多，影响了地下水的分布，掘井不易，于是就有了独特的“串井”现象。金村地下的惊世发现，使得众多文化盗贼垂涎三尺。加拿大人怀履光、美国人华尔纳等所谓的学者和传教士，以及国内的一些古玩奸商，威逼利诱当地农民为他们盗墓。从1928年至1932年，这些人带着荷枪实弹的卫兵，在金村一带公开盗挖文物，共盗掘大墓8座，出土文物数千件。其中有金银器、青铜器、玉器等珍贵文物。出土文物之丰，大多精美富丽，形制特殊，堪称绝无仅有，具有很高的历史、艺术、科学价值。这些珍贵的文物被盗贼们用马车运到洛阳，然后转运出国。其中华尔纳盗走的玉器精品最多，其他文物被运往加拿大等10多个国家，存留国内的文物微乎其微。《洛阳金村古墓聚英》一书共收录金村出土的文物238件，其中大多数珍贵文物流失海外。这些文物精品，如今被法国巴黎国立人类学博物馆、美国坎萨斯城纳尔逊艺术馆、美国佛利亚艺术馆等博物馆收藏，有的在日本大阪佳友男爵、日本东京细川侯爵等人手中。这些珍贵的文物精品，都被印上了抹不去的血腥记忆！在华夏儿女心中，刻下了永远的痛！只要你看到国外博物馆东周的玉器，错金银器，青铜器。最好的就是金村的，他代表了中国东周工艺/美术的最高水平，其中有一套编钟共计14枚，泉屋博古馆藏有其中12枚，另两枚现藏于加拿大皇家安大略博物馆。金村的规格超过我们知道的曾侯乙和白狄的中山国王的级别。也超过山西晋侯墓地的发掘。因为王侯，不可能超过周天子加拿大传教士怀履光所著《洛阳故城古墓考》，是20世纪30年代洛阳金村8座东周大墓的原始记录，主要记述了金村大墓的平面分布、墓葬形制、结构以及随葬器物等，并就相关问题进行了专题讨论。后来日本人梅原末治先后从细川侯爵、喜纳治兵卫氏、山中定次郎氏、大阪佳友男爵以及美国弗利亚美术馆、纽约艺术博物馆、英国伦敦博物馆、法国巴黎卢芹斋、巴黎人类学博物馆、瑞典国立博物馆等处征集到一些文字资料和照片，编成《洛阳金村古墓聚英》一书。该书收录精萃文物238件。其中玉器67件、嵌玉金铜带钩8件、嵌玻璃珠玉瑷背铜镜1件，重要的有玉耳杯、玉桃式杯、金龙凤饰玉卮、玉双舞女、玉双龙璜、玉龙珩、玉琥、玉梳、玉双夔龙凤佩、玉夔龙佩、玉镂空龙虎饰卧蚕纹璧、玉卧蚕纹璧、玉韘、玉带钩、玉鸟等。其中1件玉鸟和1对玉夔龙佩，具有春秋玉器的风格，其余均属战国风格。而国内仅存３件，分别藏于洛阳博物馆、南京大学和清华大学。民国年间大规模盗墓，直接源头就是国外博物馆，指使主要是美国。比如：一次世界大战结束，美国成为世界首富，各个地方大兴土木建造博物馆，拿什么填充。希腊、罗马早被欧洲列强早年弄光。他们将手伸向亚洲，中国成为首选，但很少直接参与盗墓。加拿大皇家安达略博物馆穷，他们通常是派人到中国直接盗墓。比如：怀光履、明义士。美国博物馆通常是按图点杀中国着名的大型石雕，通过中国古董商比如卢芹斋、日本人山中商会，什么岳彬……解放后，曾经在岳彬家搜出他和美国人签订为期10年合同，盗龙门石窟宾阳洞皇帝礼佛图和皇后礼佛图，这2个东西现在分别藏于大都会博物馆和纳尔逊博物馆。河南洛阳金村出土的金器中。有战国中晚期的镜背错金银的青铜镜。该镜钮座圆形，周围有三处云纹，间以骑士斗兽图案。镜面用含鍚量高的白色青铜制成，与镜背成分不同，是珍贵的复合镜，花纹也极细腻美观。公认为战国时代的金村玉舞人佩，出土于1928年，是金串玉佩项链上的一件玉饰。这件项链共由十件玉器组串而成：一件双舞人佩，佩戴时似应在背部；三件龙纹佩，应是悬于胸前；六件琢有卷云纹的玉管，以金链串连组合。项饰形式对称，两舞人锦绣舞裙，长袖过头而垂直股胯，舞姿轻盈若飞燕。头发顶部呈扇形，两边披下，鬓角卷曲，秀发排列齐整，琢工精细。衣裙上面的阴刻线条极为生动流畅，充分表现了衣料柔软的质感和飘逸的动感。金村玉舞人佩史密森机构佛赖饵博物馆郭沫若先生考证了1件藏于美国弗利尔美术馆，出于洛阳金村，全长约42厘米的战国金链舞女士玉佩，它以金链贯穿玉质舞女及璜、管、冲牙等组成佩饰，如左图所示。两舞女短发覆额、两鬓有盛鬋，衣长曳地，博带，各扬一袂于头上作舞。冲牙为双首龙形，佩末端悬龙形双璜，此佩可挂于颈部垂于胸前。郭沫若先生认为：“古人制器偏重保守，而玉佩尤关于礼仪，举凡奇风异俗必不易采入。此玉佩以蜺龙为冲牙双璜，足征其保守；而以长袖盛鬋之舞姬为双珩之饰，尤足证此种习俗必已成为礼节而失其奇异者也。”玉耳杯的形制琢工大同小异，双耳镂空，外壁琢阴线勾连云纹，隐起卧蚕纹，耳下饰兽面纹，椭圆圈足底施阴线变形双鸟纹，为名匠所制。玉桃形杯以桃尖做，圆形台足，别致秀丽，与同墓群出土的银柄杯相似，迄今未见与其重复者。金龙凤饰玉卮，三蹄足，外壁琢阴线勾连云纹，隐起榖纹图案，一边有，对面有活环，盖口镶金并突起三凤和隐起龙纹，顶安一素桥纽，其外环绕一圈阴线勾云纹，极为少见。玉耳杯、玉桃形杯、金龙凤饰玉卮作工精湛，风格一致，似出一人之手。玉琥2件，虎作低首张口状，背饰卧蚕纹，腹饰阴线云纹，二足长尾，背穿小圆孔，也是精工之作。玉双舞女着长袍束腰，并肩起舞，双袖飘扬，舞姿婀娜，琢工亦精。镂空龙虎饰卧蚕纹璧，已断成两半，边有残缺，但其作工之精不亚于玉耳杯，还有几件玉龙佩，目瞪齿利，锐气逼人。这些玉器代表了东周王室玉器的高度水平。嵌瓖金与银的青铜器最大直径10.5公分东周，公元前4-3世纪。这些嵌瓖美丽的饰件曾经一度装饰铜器时代作为地位表征的马车。它们得自洛阳金村的东周大墓葬区。近年发掘不少保存很好的从商代至秦始皇时代的车马坑。以上铜饰件的年代都属东周时代的后期，所以很可能与洛阳地区发掘的原大的马车，或秦始皇兵马俑坑的半实物大的铜车模型有关系。这些马车由四匹马拉曳，马的羁络和车上都有嵌瓖金、银或鋈金的铜饰件。车上的舆箱前配备有弩机，一般认为这些马车主要作为礼仪或狩猎的用具，而不是作战的武器。在那些马车的实物或模型发现前，除了最上面一件有辖钉的，明示固定车轮于轴的作用之外，其它零件的真正用途都不晓得。得利于那两辆马车发掘所显示的细节，现在方才知道它们的用途。左边的那个管子是立在车舆中间的二节阳伞架的中间管套。右边较小的管子则是衡上车轭的部品。圈状物是车衡与车辕间的零件，而提耳状的东西则是固定在车衡上用以套蝇。这几件都是用银或金与银丝嵌瓖成几何纹。其上流畅的曲线大大不同于东周早期铜器上的折角线条，表现其受当代漆器彩绘的影响。清华大学图书馆藏令狐君嗣子壶为芦芹斋捐赠。令狐君嗣子壶（该壶于1928年出土于河南洛阳金村，原为一对，为战国中期重要青铜器。该壶早年流入巴黎和纽约达二十年之久，后经陈梦家先生费尽心血，百般促成，芦芹斋终以重金购得，运回祖国并捐给清华，1959年又由清华大学调拨中国历史博物馆收藏。另一壶现藏加拿大多伦多皇家安大略博物馆）。横亘洛阳北侧的邙山，冢连冢、墓压墓，古墓之多，有“无卧牛之地”的说法。“生于苏杭，葬于北邙”之说更是久为流传，以至北邙成了一般墓地的代称。20世纪50年代，第一拖拉机制造厂、轴承厂、矿山机器厂等现代化大工业先后在洛阳兴建。动工时，向地下打进探孔，几乎处处发现有古墓。有时探出的古墓，上面是唐代的，下面是汉代的，考古工作者称为不同时代的文化层“叠压”。为避开汉魏故城和隋唐故城遗址，第一拖拉机制造厂曾经四易厂址。当时的中央文物局还专门成立了洛阳考古发掘队，由著名考古学家裴文中、夏鼐担任正副队长，赶赴洛阳，主持解放后第一次大规模的考古发掘工作。他们在洛阳的烧沟村，一下子就钻探出古墓一千多座，发掘了其中400多座汉墓。30年来，文物考古工作者已经在洛阳发掘了100余处文化遗址、五大古都遗址和上万座古代墓穴，出土了三、四十万件珍贵文物，从石器时期的墓葬一直到明清的墓葬都有发现。洛阳称得上是一个古墓大观园。周天子葬于金村的直接原因，当是因王子朝之乱迁都成周（今洛阳白马寺东，即汉魏故城一带）。公元前520年，周王朝爆发了争夺王位的内讧，尚在守藏史任上的老子因“站错了队”，在叛乱失败的王子姬朝“奉周之典籍以奔楚”后失去了职位，于“周之衰”的叹息中离开了洛阳。周平王迁都洛邑到景王，历12世以王城（今洛阳王城公园周围）为都，周敬王因“周之衰”在公元前519年迁都成周，历11世以成周为都，至东周最后一位天子赧王才又迁回于王城。无论是桓王陵还是周山四陵，还都没有通过考古发掘予以证实，但通过盗墓证实的金村8座天子墓却永远消失了。