——即在金笺纸上作的画。金笺画兴始于唐朝，金碧辉煌的视觉效果使佛像、花鸟题材的金笺画，与绢画一样在宫廷中受到追捧。宣纸的发明和普及，以及后来文人画的兴起，使费时费力的金笺画逐渐式微。金笺画是一种特殊的艺术形式，它使用金笺纸，不宜写意，而适合用工笔。金笺画是一种特殊的艺术形式，它使用金笺纸，不宜写意，而适合用工笔。金笺纸从呈色上，可以分为赤金和青金两种。赤金纸的呈色偏红，调子偏暖；青金纸的呈色偏黄，调子偏冷。金笺纸从制作工艺上，可以分为泥金笺、冷金笺和洒金笺三种。泥金笺为满版金色，色彩分布均匀；冷金笺也是满版金色，但色彩分布不均匀；洒金笺有洒细金的，也有洒粗金的，无金的地方就是纸地。金笺画的表面极其光泽，对于光照的反射非常敏感。玩赏金笺画，因g此也就与一般的绢、纸画有着不同的要求。一般的绢、纸画，只要光照足够，从任何一个角度都可以清晰地观赏玩味它的神韵；而玩赏金笺画仅有足够的光照还不够，还必须注意观赏的角度。这是因为，金笺的表面是要反光的，不着色彩之处反光强烈，着色淡薄之处反光稍弱，着色浓厚之处不反光。当光照从某一角度照在金笺画上时，观赏者的视线与光照射来的角度相反，眼前就会一片金光闪耀，画面的物象显得十分缭乱；而观赏者的视线与光照射来的方向一致，画面就会清晰。如果将金笺画装在镜框中玩赏，应注意不要使金笺的画面直接紧贴在玻璃上，而应使之与玻璃之间有一层空隙，以免因受潮使得颜色粘到玻璃上去，导致画面被损坏。通常可以用一张厚卡纸作衬纸，按金笺画的大小挖去卡纸的中间部位，让卡纸紧贴在玻璃上，金笺画嵌在卡纸的后面，与玻璃保持一定的空隙。由于金笺又薄又脆，反复卷舒会弄得破裂，所以保存金笺画，不能裱成卷轴，而比较适合裱成册页。但如果较多金笺画册页放在一起，会使画面磨损，画与画之间最好夹一张绵软的生宣纸，用以保护画面。上海书店出版社推出的徐建融先生所著《金笺画技法》一书，对金笺画的历史、种类、风格及如何玩赏和保存等，都有详尽的论述，并附有几十幅金笺画精品可供欣赏。故宫博物院藏有明代陈洪绶的冷金笺墨笔《梅石图》。上海工艺美术学院副教授、高级工艺美术师、上海美术家协会会员、女画家王守中，最近几年向着新的领域——金笺山水画挑战，艰苦的探索，终于迎来了春华秋实的喜悦。一幅《万壑烟云图》在第二届全国中国画展亮相，使驰骋画坛的王守中声誉日隆。王守中受父亲的启发，尝试在金笺上画山水。父亲的金笺山水画泼墨泼彩，见笔见墨，精神饱满。而她则强调诗情画意，讲究笔墨在金笺上的运作，注重形象之美，金碧与墨彩辉映，生动和谐，气象万千。王守中的金笺山水画频频亮相于艺术博览会和各种画展，引起了同道和藏家的关注。2006年，海墨画会举办画展，她的《清泉石上流》《流水新绿》《溪烟浮动》，显示出她金笺山水画的成熟。（恽甫铭《海上女画家王守中，万壑烟云金笺中》）。聪敏贤淑的王守中是浙江奉化人，丹青世家出身，父亲王康乐，兄长克明、克文、克勤在中国画以及国学修养方面都有很深的造诣，少年时她就耳濡目染，颇多感悟。及长，投身艺坛，更是刻苦修炼。她在大量临摹董源、巨然、王蒙、石涛等先辈的作品后，体悟到了古人景外有景、景外有意的布局谋略，以及意到笔到、笔断意连的笔墨趣味。她十分崇拜“粗头乱服”的黄宾虹和泼墨泼彩出新的父亲王康乐，从他们那里，解读到了笔墨松秀空灵的奧秘。从艺30多年来，她一步一个脚印地走着自己的路，显现出当代女性画家对积淀丰厚的人文传统的全新诠释。